28.4.24

SANTA MARÍA DEL MAR: LA PUREZA DEL GÓTICO.

La estructura no sólo es soporte físico, también lo es del concepto del edificio, de su valor.
Con esta consideración de fondo, nada más ilustrativo que uno de los puntos culminantes de la arquitectura de la humanidad -porque hay otra arquitectura de la que habría que hablar, la de la naturaleza- pero ahora me refiero al gótico.


Cualquiera que venga a Barcelona un lugar principal es Santa María del Mar. Es un exponente claro del gótico catalán, que es sobrio y majestuoso a la vez. Esta iglesia es uno de los espacios impresionantes que hay en esta ciudad, si no el más.


La dimensión, las proporciones y la luz forman un conjunto que eleva el espíritu. Hay que situarse en 1329, año en el que se empezó a construir. Han pasado casi 800 años y no sé si hemos superado esa cota....

Está construida con una planta de geometría sencilla.


La estructura se ingenió para sostener unas bóvedas de piedra y, a la vez, dar paso a la luz. La tecnología en este caso es la sabiduría de la geometría, tan relacionada con la estática.

No hacen falta hormigones, aceros ni componentes de última generación para hacer gran arquitectura, rica en formas. Es evidente.



Un tema particular es el de los rosetones del gótico: piedra, vidrío y alguna clave de acero. Basta un análisis simple para darse cuenta del alarde de conocimiento de geometría y técnica que encierra. Añade, además, el color tan característico de la vidriera gótica. Con los rayos de sol se enciende esta luz caleidoscópica.



No estoy descubriendo nada nuevo, es algo que, ante una obra como ésta, resulta evidente. 
De vez en cuando voy a Santa María del Mar para experimentar algo especial, y entender que para conseguir algo grande, algo realmente bueno, no son necesarios muchos medios: importa tener claro el fin, saber historia y trabajar también con algo de sabiduría.

26.3.24

BARRAGÁN Y LEGORRETA: COLOR EN ARQUITECTURA


No es frecuente encontrar arquitectos que se atrevan con el color de forma decidida, radical y acertada.

Hay representantes en todas las épocas y estilos.

Empecé a admirar la obra de dos arquitectos Mexicanos: primero Barragán, después -también en el tiempo- Legorreta.
 


                    Barragán


                 

                                                 Barragán

La arquitectura blanca parece más pura, centrada en la forma y en juegos de luz y sombra. 

La naturaleza está llena de color. Mas intensa en los trópicos, en zonas con sol y agua abundantes; con fauna y vegetación exuberantes. En esos entornos parecen más fáciles -connaturales- las arquitecturas revestidas de colores intensos, también puros como el blanco. 

Por esta razón nos sorprenderá ver también el color intenso y bien tratado en Finlandia, ... llegará el momento de mostrarlo.

Siguiendo con los arquitectos Mexicanos, llega Legorreta. Toma el relevo de Barragán.

Tiene proyectos de mayor dimensión. 



Con volúmenes y color combinados.



Colores que se relacionan con el cielo y el agua.



Solo pretendo la búsqueda y análisis de las arquitecturas con color, en una época en el que la tendencia es el blanco.

En arquitectura hay épocas, estilos, ... no debe guiarse por modas.

El color siempre existe y siempre cabe.

 

28.12.22

EDIFICIO COMPOSITOR BACH. CODERCH 1958

 

Interesa situarse en 1958 para valorar este edificio que hoy sigue siendo actual -'moderno'-, porque tiene elementos simples muy bien trabajados: técnica, funcional y estéticamente.




La primera imagen -primera impresión- son suficientemente explícitas. Y al observar y analizar la planta se reafirma la racionalidad, el saber componer en planta, ...



Finalmente un visión desde una esquina muestra que también el volumen, simple, tiene detalles -hasta la cubierta- que lo hacen proporcionado y bello.


Las tres fotografías anteriores son de los años 60, las hizo Catalá Roca, la siguiente fotografía es actual: es evidente que además de buena arquitectura es arquitectura bien construida.




En realidad, una obra mal construida nunca será buena arquitectura; sí hay arquitectura bien construida que no es 'buena arquitectura' ... porque se requiere algo más.

Parte del valor de la obra de Coderch es el alto nivel constructivo, con lógica mediterránea. 

Copia de las fotografías de Català Roca cedidas por Pepe Coderch.





30.10.22

MUROS MEDIANEROS


A veces es inevitable que existan muros medianeros vistos. Ciegos para respetar servidumbres y otros derechos de propiedad.

De hecho forman parte de una imagen común de los desarrollos de ensanche, que durante los últimos cien años han sufrido vaivenes normativos, cambios de alineaciones y alturas reguladoras.

Este hecho no es una condena sin solución estética. Existen ejemplos de buena factura.







Casi podría afirmarse que de la dificultad emergió una solución expresiva. 




No sólo depende del arquitecto. También el promotor -público o privado- debe tener la sensibilidad para destinar parte del coste del edificio a algo aparentemente marginal. Al final  nada es marginal, todo suma en beneficio de todos.




Otro ejemplo similar de la década de los 70, que era un momento de crisis de medianeras.







Hay ejemplos en todas las décadas. Cuestión de seguir observando.



13.8.22

VECINOS BIEN AVENIDOS




No es fácil hacer un edificio nuevo junto a una arquitectura histórica -gótico civil en este caso- de buena calidad, que convivan de forma que la historia quede resaltada y la modernidad se pueda alabar por su categoría y discreción.



La parte más reciente del colegio de arquitectos, junto a la Plaza de la Catedral de Barcelona, me parece un buen ejemplo. Para muchos y, sobre todo, para los turistas este edificio pasará inadvertido. No distrae nada del gótico sobrio y sencillo al que acompaña.
Tan discreto que cualquiera de ellos -turistas e incluso ciudadanos de aquí- ante la imagen anterior, del palacio  gótico se les irá la vista a las torres del fondo, que son de la muralla medieval de la ciudad.
Y en medio ... este edificio que sabe estar y completa este entorno tan singular.



Además es un edificio en el que estructura y construcción están limpiamente resueltos.







Si este edificio fuera malo y feo a nadie le pasaría inadvertido. 
En 2023 cumplirá 30 años. Es otra virtud mantenerse actual y en buena convivencia con el paso de los años. La vida útil de un edificio se estima en 100 años, si son residenciales, y para otros usos la obsolescencia les llega antes. 
A éste no parece que le vayan a salir arrugas y menos que antes quede para el desguace  ...


23.4.22

MEDITERRÁNEO, SOL Y CELOSIAS

 

El sol en los países mediterráneos tiene un brillo especial. La luz es intensa y viva, no roba los colores, al contrario los potencia.

En arquitectura se han ido generando distintos recursos para modular esa luz. A veces darle el protagonismo que merece, otras tamizarla, para crear un ambiente interior relajado y una fachada exterior también suavizada.

Un maestro de estos recursos fue Josep Lluis Sert, que supo mediterraneizar la arquitectura que aprendió de Le Corbusier. 




Se pueden ver otros ejemplos en arquitecturas más cotidianas, como este edificio de la calle Escorial de Barcelona: la composición que resulta de unas soluciones constructivas diseñadas y ejecutadas con precisión, ofrece una imagen sencilla, racional, nada fría: se intuye que los espacios interiores tendrán una luz adecuada.


O este otro ejemplo del edificio de Ricardo Bofill del que ya he hablado.



En muchas celosías el elemento común es la cerámica -el barro, arcilla cocida- que es genuinamente mediterráneo con más de dos mil años de historia constructiva.

La arcilla cocida tiene mucho a favor: el color de la tierra, su comportamiento ante el agua y la temperatura, ... se amolda muy bien a ese entender la arquitectura como oficio de conformar en la tierra y con tierra un hábitat para el hombre.

Hoy existen otros materiales, como los hormigones polímeros, que ofrecen nuevas posibilidades. Se mantiene el concepto de fondo, como en este edificio del puerto de Barcelona.


Ejemplos como este hay muchos, y en mas latitudes; pero interesa recordar que en el Mediterráneo los edificios no sólo son un juego de volúmenes bajo la luz, sino que tienen que introducirla en interiores generando espacios acogedores, serenos o llenos de vida, brillantes o en penumbra, ... la luz da buena vida a los espacios siempre que se trqabaje como un componente básico del proyecto.

La sombra también es un componente básico del que habría que hablar ....

6.2.22

EDIFICIO DE RICARDO BOFILL EN LA CALLE JUAN SEBASTIAN BACH



Ricardo Bofill falleció el pasado 14 de enero. 

Un arquitecto destacado, de una obra muy extensa y variada. No cabe duda sobre su capacidad e inteligencia. Como muchos, tuvo varias épocas, un camino largo con un argumento singular. 

Me parece de lo más valioso de su obra el primer capítulo: aquellas obras de Barcelona, de los años 60, en los que el Taller de Arquitectura daba sus primeros pasos. 

Siguen las fotos que hice un día de buena luz al edificio en la calle de Juan Sebastián Bach.



Llama la atención el contraste de los edificios vecinos: de apenas 10 años antes.

La fachada se limpió, pero siempre ha mantenido su buen aspecto y, sobre todo, un diseño moderno, casi intemporal. Muy elegante y proporcionado. 



Cualquiera que lo ve piensa en un arquitecto maduro, ... y apenas tenía treinta años. Es propio de esos que tienen una capacidad extraordinaria, y que en sus primeras obras se refleja el interior espontáneo, sin una elaboración rebuscada, en la que no hay el compromiso con el éxito ni con el estilo adquirido ni, contrariamente, con la necesidad de cambiarlo.



Especialmente interesante es la planta de este edificio de viviendas: resuelve con maestría una situación compleja de parcela entre medianeras, con un patio posterior difícil, genialmente diseñado.



30.12.21

GEOMETRÍA Y ORNATO NAZARÍ

Hoy existe una cierta tendencia al minimalismo, a espacios muy paralepipédicos, sin ornatos; incluso se muestran muchos interiores de casas sin apenas muebles, casi nada en las paredes, ... sin adorno alguno.

Así, para los que admiran esta corriente, el ornato puede parecerles un camuflaje, la enredadera que tapa las vergüenzas de una casa. 

Basta mirar un poco hacia atrás - a la historia- para darse cuenta de que no es así. El minimalismo es admirable, pero no se puede menospreciar el valor del ornato como si fuera siempre un mero adorno superficial.

La cultura árabe de los XII a XV, particularmente el califato Nazarí, tuvo artífices de una investigación geométrica prodigiosa. De las posibilidades distintas de llenar o cubrir un plano con formas geométricas repetidas - hay 17 combinaciones topológicamente posibles - en la Alhambra de Granada se encuentran todas. Y esto no es casual, no puede serlo.


En parte es lógico que la cultura árabe, al prescindir de la representación de la figura humana, se introdujera y recreara en otras figuras e imágenes.

De otra parte, es algo común a todas las culturas: la geometría tiene un significado que va más allá de la línea muda: un triángulo, un cuadrado, un pentágono, el hexágono, ... la circunferencia, ... todas ellas tienen significados concretos, muchas veces distintos, en oriente, en occidente, y en cada latitud.


Cabe admirar un plano blanco y también una pared de azulejos de geometrías más o menos complejas. Para diferentes personas, en cada lugar, para cada ocasión existe un vestido apropiado.


En arte y arquitectura hay algo que trasciende a la moda.




1.11.21

EL PRIMER CODERCH

El primer proyecto de Coderch del que tengo referencias es el de la urbanización las Forcas, en Sitges. Es de 1945.


Se podría decir que es arquitectura vernácula mediterránea con una elaboración funcional y de composición moderna.

Este proyecto requiere estudio o, al menos, una visión pausada y comprensiva: entender lo que se estaba haciendo en esos años en estas latitudes ... a primera vista parece que iba con retraso respecto los movimientos modernos que habían emergido por el norte de Europa y en Estados Unidos.

Mies van der Rohe había construido ya el pabellón alemán en la feria de Barcelona de 1929, ... que hoy se sigue viendo como una obra realmente moderna, a la que mucha arquitectura actual no le alcanza en juventud.

Pero pienso que la obra de Coderch termina siendo tan moderna como la de los arquitectos de la Bauhaus, ... o la de los discípulos de Le Corbusier, ... 

Simplemente Coderch buscó la originalidad en el volver a los orígenes, como decía Gaudí.

Entender el espíritu mediterráneo, el sabio juego de los volúmenes bajo la luz, ... la importancia de las sombras, ... de la interioridad del espíritu humano.



Coderch inició un camino propio, bien anclado en la tierra, y a la mesa de trabajo. Se podría decir que echaba raíces; y los edificios, con sus formas y texturas, saldrían después de forma natural.



No es lo mismo proyectar en Berlín, en Chicago, en Nueva York o a orillas del Mediterráneo ... 















4.9.21

CADA CIUDAD PUEDE SER OTRA (MARIO BENEDETTI)

 


Leyendo poesía de Mario Bendetti, me encuentro esta que enlaza con una idea de fondo aplicable a muchas cosas; también  al urbanismo y a la arquitectura, ... 

Las cosas también tienen su alma o mejor dicho: 'un alma que las anima', ....


Cada ciudad puede ser otra
cuando el amor la transfigura
cada ciudad puede ser tantas
como amorosos la recorren

el amor pasa por los parques
casi sin verlos amándolos
entre la fiesta de los pájaros
y la homilía de los pinos

cada ciudad puede ser otra
cuando el amor pinta los muros
y de los rostros que atardecen
unos es el rostro del amor

y el amor viene y va y regresa
y la ciudad es el testigo
de sus abrazos y crepúsculos
de sus bonanzas y aguaceros

y si el amor se va y no vuelve
la ciudad carga con su otoño
ya que le quedan sólo el duelo
y las estatuas del amo


Esta poesía puede ir más allá ... Si la arquitectura y el urbanismo ayudan a realizar a las personas, entonces la ciudad cobra vida y tiene sentido.




19.6.21

JARDÍN DEL LABERINTO Y CENADOR EN HORTA

 

Se inició su construcción el año 1781, promovido por Antoni Desvalls, marqués de Alfarrás.

A poca distancia de la entrada se  encuentra uno este laberinto de setos de cipreses. Te introduce en un mundo de romanticismo arquitectónico. En el inicio del laberinto hay un relieve con Ariadna entregando el ovillo a Teseo ...



Saliendo del laberinto se asciende a un segunda terraza que está formada por una balaustrada y otros elementos ...
En la parte superior todo este conjunto está presidido por un pabellón neoclásico con pórticos a ambos lados, con relieves a los triunfos de las artes y de las ciencias.


Tras el pabellón hay un estanque que surte de agua a todo el jardín, y en la parte superior una gruta consagrada a la ninfa Egeria, que se encuentra recostada, solitaria y meditabunda, contemplando todo el jardín que se extiende a sus piés. 

Canales de agua y unos cisnes.


Al llegar a la escuela de Barcelona fue el primer lugar que fuimos a dibujar los estudiantes de arquitectura de aquel año.

Pasa como la música: el romanticismo ayuda a introducirse en la apreciación de las emociones que contiene todo arte.
Luego, en muchos casos y de forma natural, se evoluciona y la inteligencia prefiere el realismo, que produce emociones mas auténticas. 

2.5.21

CASA EN CAMPRODÓN, JOSÉ ANTONIO CODERCH 1957.

Camprodón es un pueblo del Pirineo catalán.

Vale la pena ver con detalle -estudiar- la planta de esta casa proyectada por Coderch en 1957. Con sencillez se ordena el espacio exterior e interior, de forma articulada y con un relación visual directa.

Llegar a esta sencillez requiere mucho esfuerzo. Decía Juan Ramón Jiménez que lo natural y sencillo parace que ha surgido sin esfuerzo -de ahí la connaturalidad con el entorno-; pero no es así: ha sido fruto de mucho esfuerzo y meditación.

En un arquitecto una obra es fruto de todo una trayectoria de trabajo, y de un empeño particular en esa obra concreta.

En Coderch una de las características admirables es que su trayectoria es lineal, ascendente y sin distracciones ni concesiones a la superficialidad.








Una casa hay verla y sobre todo vivirla, ... se acaba entendiendo cuando es espacio vivido y asimilado.
Entonces fácilmente se valora en su justa medida.

FORMAS NATURALES

En un viaje a Cartagena me encontre esta maravilla.

... árboles con una fuerza formal impresionante en sus raíces, en el tronco, en las ramas, ...








Hice estas fotos porque vale la pena recrearse en estos árboles.

Esculturas y forja de la naturaleza.